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大正三色大墨赏析
发布时间:2015-4-4 | 浏览次数:

大正三色大墨赏析

大正三色,就某些方面而言是在红白颜色的基础上再加上一个颜色,使其身上呈现出丰富的色彩,使鉴赏者感受到极大的观赏乐趣。所以市场上大正三色的数量迅速增加,套用句俗话说它们又被称为“大墨的大正三色”,除了让人感觉到墨色花纹的存在感,又能广泛让人体会到多样性的大正三色的墨色魅力,本文我们将边观赏墨色的基本条件边介绍其特点


肩部的浓烈墨色


现在的锦鲤品评会常在讲评大正三色的入选鱼时,都会以“带有大炮般效果的大墨“或是”引入瞩目的大墨“等词句来介绍它,这种词句在十天前完全听不到,直到最近五年内却常听到。实际上在品评会中,最近人们发现“墨色锦鲤数量增多了”


通常大墨的大正三色多半在肩部或是背部会出现大块的墨色花纹,甚至有些是从肩部一直延伸至背部均出现程度不同墨色花纹。而其锦鲤的花纹模样,运用“红色及白色的绯盘与白色肌肤在体表的面积比例”来判断,会被称为“大正三色的墨色如果其面积比例小于10%,就会被称为小墨”,通常是大家对大墨的理解。如果运用这种鉴定方法,就算不上艺术性高的鉴赏物,也很没品位,所以有些人不太赞成这种太主观意识的解释方法。因为有些人觉得墨色面积过大,而有些人可能觉得墨色很平均恰到好处。


大正三色的美丽就是在白色肌肤纹理上出现绯色红盘及墨色花纹,并描绘出美丽的线条,这种三色结合融成一体的感觉才能彻底勾勒出艺术美。也就是说并不是在鱼身上清楚看见白色、绯色红盘、墨色花纹就可以了,还要这三种颜色充分融合后出现整体平衡的视觉感官,才能算是让人视为珍品的大正三色。


 

至于三种颜色如何才算取得平衡,首先要看的是面积次之的绯色红盘,最后才是墨色花纹该占的比例,这是最传统的判断方法。不过以最近的很多评选结果归纳来说,似乎是以墨色存在感较浓者较受欢迎。若将锦鲤的体表视为一个庭园的话,三种颜色平衡地分布在体表上,就不会感觉到墨色花纹的强烈存在感,所以很多生产者多半将重点着重在体型及墨色的位置是不太对的,因为是否能感受到墨色存在感并不是大正三色好坏的评论关键。


简单地说,锦鲤鉴赏的规则是从头到背部的花纹模样,占了全身面积大约七至八成左右,而大正三色的情况也是从头部直至肩膀部分开始长鳞,所以黑色花纹多半会落位于左右两侧,以勾勒出全身的模样,而肩部的强烈墨色刚好可以点缀出大正三色的特点。


近年来出现的大正三色,很多都着重在肩上的墨色花纹,再看看品评会上获得佳绩的得奖鲤,就可以发现大部分的大正三色的肩膀上都有强烈的大块墨色花纹。而其肩部的墨色,最好是呈现黑色,而且要带有光泽感并呈现漆黑般的块状花纹才是首选。这些都是利用食物中的黑色来使墨色更为浓郁,其中生产者为了表现“墨色程度之深浅差别”,会认为不单单是体表要出现墨色花纹,如果墨色可以直接插入肌地下层的则为上品。


一般而言,肩部的墨色花纹范围愈大且无任何杂色者,就会被视为是大墨三色鲤。还有如果在墨色花纹中出现散乱的墨色花纹或是类似芝麻般的墨点,就会降低观赏价值,也可能会被认定为另外一种墨色花纹,只不过并不是墨色面积大就会被成为大墨,而是取决于其在鱼身上所造成的总体效果才是最重要的要素。
从小墨到大墨的历史历程


也就是说,大墨的解释是“大正三色就是墨色量较大,且给人迫力十足且豪爽的墨色斑纹就是大墨,反之则为小墨”。大家都认定大墨与小墨是反义词,为了要了解这种观念的由来,就得重复大正三色的历史。


大正三色系统出现的时期,在日本新泻县当时风靡一时的三色是寅藏三色,甚至还出现定藏三色及甚兵卫三色,之后再从定藏三色衍生出吉内三色及大日三色等派系,然后从甚兵卫三色再衍生出和泉屋三色及松之助三色。而其中所谓主潮流的寅藏三色的墨质其实是带有光泽的美丽青墨色,并向像   子般地固定在鱼身上,是很难被忽视的特征之一。而大正三色的墨色花纹通常都带有光泽,且泛着青色光泽感,厚重并拥有强烈的魄力感者最为理想,是最接近当初寅藏三色墨色的鱼种之一,另外它也继承了定藏三色或或甚兵卫三色的特征。只不过在这个阶段之后,墨色的色调有些变迁,从1965年至1975年左右的这段期间是小墨三色的天下。这完全是因为当时锦鲤爱好者喜爱这种可以同时重视绯色花纹,然后在身上出现一处或是二处的墨色斑点者尤其受到追捧。


只要仔细回首当时的入选鲤,就能看出这种喜好倾向。与大正三色相比较之下,不太喜欢这种潮流的产生着或是爱好者,都比较喜欢戏称这种小墨三色为“二点五色”或是“二色半”。而小墨潮流的抬头,只不过是代表将墨色锦鲤划分为二大领域,并不代表小墨潮流之上的时代来临。也就是说当时因为顺应潮流,小墨较抬头,大家较喜爱漆黑及凝聚力较强的墨色斑纹,只不过从大墨的花色延伸至小墨花色应该说是必然的趋势。
墨色本来的理论


换句话说,不论是像小碎石般的墨色或是小点般的墨色,都被称为芝麻墨,若是锦鲤身上出现这种斑纹,则会降低大正三色的鉴赏价值。特别是在肩部位置看见这种散乱的芝麻墨时,就会使得锦鲤整体失去美感,而改良后的三色,虽然仍会出现类似这种芝麻墨,但经过长时间的改良后,这种墨色花纹的状态已渐渐消失。
纯种优良的大正三色少之又少,而套句以往日本新泻县生产者所说的话“大正三色的好坏界限只隔一层纸”,因此请大家多多练习鉴赏墨色花纹的基本方法。这里先以墨色的落位,也就是从头部后方到背脊附近的位置开始介绍。


基本上在尽力的头部连接到肩部的位置,刚好是鱼鳞生长的起点,所以在这里若出现墨色花纹将呈现勾勒出全身基本体型的色彩,如果墨色花纹的范围在扩大延伸至左侧或是右侧,将使全身出现颇具力量的焦点。只要在这个位置出现墨色花纹,马上就会让锦鲤变成大正三色。若是这个墨色花纹范围再扩大些,就能使大正三色变得更有魄力感,是大家将墨色花纹所在处联想成有力的聚焦点。总之,大墨的大正三色在这个部位一定要拥有强而有力的大块墨色花纹。


反过来说,如果在某些方面的各个位置出现零乱的墨纹时,反而会使得整体的形象杂乱,从后部后方往背脊方向若是没有墨纹出现时,就会显得全身花纹较为整洁干净,也就是说小墨的大正三色,在这个位置就是出现这样的现象。还有在锦鲤身体后方最好是没有太多墨色花纹聚集较好,也就是说后半部身体墨色花纹少的通常会被视为珍品,因为这样会给人清爽的感觉。只要是饲养过大正三色的,就会发现后半部的墨色会随其年龄增长而逐渐集中浮现,很容易感觉到整只鱼身体颜色国语厚重,而形成混浊杂乱的感觉,所以从背部到尾巴处最好是没有太多的墨色花纹,甚至墨色花纹可以均匀分布者最好。
 

另外,较好的墨色落位应该是墨色花纹与绯色花纹互不重叠,就是呈交错排列状般地从背部往尾巴延伸者为基本类型。也就是说墨色花纹并不需要直接重叠在绯色花纹上方,而是穿插排列在绯色花纹空隙中的墨色花纹较好,所以如果全身都不满相重叠的墨色花纹或是全身的墨色花纹互相穿插者相比较后,全身相重叠的墨色花纹通常都不被看好,但不见得全部都被视为劣品。


现在的锦鲤品评会上,也曾出现几列墨色相重叠的大正三色获得好成绩的案例。只不过这些获得好成绩的大正三色,其墨色花纹绝对不会是存在大片绯色盘纹中,甚至是盖过绯色花纹的颜色,因为这种花纹出现时通常会被视为劣品。如果在绯色盘纹中出现一、二处小面积的墨色花纹时,则通常不会造成视觉过于厚重的感觉。


墨色就是黑色聚集,拥有光泽度且块状聚集的大墨绝对让人爱不释手,只要大正三色拥有其中一项优点,且墨色花纹范围够大,其间没有杂质者就是绝对珍品。因为墨色的形状及质感要好,其皮下组织中的曼拉宁黑色素是具有相当重要的功效,也就是说如果皮下曼拉宁黑色素够多的话,就能使墨色完美付出体表。当然不是说全身多处都浮现墨色就是好的,应该是在墨色该出现的位置出现黑色素结实凝聚浮现者,就会被视为具有优良血统的大正三色。


锦鲤皮肤最外层的表皮被称为免疫层,其下层被称为真皮层,鱼鳞则为真皮层的一部分,所以如果其下方有曼拉宁色素的话,很容易会扩散范伟最后并凝聚在一起。通常色素扩散的阶段被称为“墨色浮现”,而凝聚阶段则被称为“墨色沉淀”,只不过色素到底是浮现或是沉淀较难理解,而是以色素增加或是减少来表示是较容易被大众了解的说法。当然黑色素在锦鲤四至五岁左右的阶段内很容易出现变化,而在这阶段之后也会出现变化,只不过大致来说是以这段时期内色素较容易出现频繁地凝聚或是扩散现象,因为五岁之前是尽力相当重要的成长期,也是最容易受到内在或是外在因素影响的阶段。至于浮现体表的墨色,并不能说是单纯的一种黑色而已,只不过看起来像是单纯的一种黑色,这也是事实。


大墨的大正三色因其融合了锦鲤有没及豪爽的感觉,而被称为具有机制艺术美的锦鲤,希望大家以后能培育出品种更为优良的大正三色。

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关键词:锦鲤,大正锦鲤
 
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